김고은 김동욱 열애설 보도 관련 네티즌 반응

김고은과 김동욱의 열애설 보도는 사실이 아닌 것으로 알려졌습니다.

그럼에도 불구하고 오늘 검색어에서 김고은과 김동욱 관련 기사는 하루종일 내려올 줄을 모릅니다.

 

필리핀 세부 여행 열애설이 난 김고은 김동욱

 

이 기사를 보면서 이런 생각도 듭니다.

이 기사를 과연 사람이 썼을까?

아니면 컴퓨터가 썼을까?

 

 

이런 호기심이 드는 이유는 이세돌 9단과 알파고의 경기가 화제가 되었을 때 AI(인공지능)을 다루는 프로그램에서 경제 관련 기사를 컴퓨터가 쓴다는 소릴 들어서입니다.

 

1년에 10억 개의 기사를 쓴다는 인공지능 로봇

적어도 워드스미스는 오보는 쓰지 않는다 합니다.

그리고 심지어 기레기들보다 잘쓴다 합니다.

 

 

기사를 컴퓨터가 쓰는 시대는 이미 왔다는 것이죠.

 

인터넷 공간 속에 '올바른 정보'만 있으면 참 좋겠지만 페이지뷰수를 높이려는 의도나 어뷰징을 목적으로 하는 기사들도 상당수라고 할 수 있거든요.

 

 

아마도 김고은 김동욱 열애설 관련 오보는 이런 목적에 부합하는 기사일 가능성이 높아 보입니다.

 

 

이 열애설 기사로 김고은과 김동욱은 예전에 같은 소속사였으며, 같은 한예종 출신이고, 학교 다닐 때부터 친한 선후배 사이이며, 취미가 같은 스킨스쿠버 모임에 속해 있다는 사실은 본의 아니게 알리게 되었습니다.

 

 

김고은 김동욱 열애설 관련 네티즌 반응

-허위기사 쓴 기자 처벌할 방법없나?

-열애설 20분 만에 초고속 진화...이미 준비된 기사글이 존재했다는건가?

-관심없다




-추측성 보도...본인들에게 확인하던가 발로 뛰던가...

-이 기사 쓴 기자는 칭찬을 받았을까? 그 반대일까?

-여행은 갔지만 사귀는 사이는 아니다.

 

 

김고은 김동욱 열애설 관련 보도가 사실에 기인한 것이 아니고 오보인 까닭에 네티즌의 여론도 부정적인 반응이 대부분인 듯 합니다.

 

 

그 부정적인 반응은 대부분 잘못된 오보에 속은 것이 분한 네티즌들이겠죠.

아무런 잘못도 하지 않은 연예인들에게 향하는 것은 아닙니다.

 

 

아무튼 당사자들로서는 열애가 사실이 아닌 것도 억울한 판에 부정적 여론이 형성되고 있다는 점도 그리 달가운 소식은 아닙니다.

 

 

이런 기사가 나올 때마다 허위사실을 유포한 보도 매체는 삼진아웃제를 도입하는 것이 어떤가 하는 생각을 해보게 됩니다.




 
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복면가왕 나비부인 정체,김동욱 서두원 복면가왕 정체보다 놀라웠던 노래실력

'복면가왕'은 음악이 가진 여러 가지 힘 중에서 '편견'을 깨는 새로운 음악의 힘을 찾아낸 프로그램이다.

복면을 벗고 정체를 밝히게 될 때의 반전의 힘은 놀라움을 선사하고, 아버지에 대한 그리움을 나타내는 사부곡을 부른 서두원에게는 아버지에 대한 그리움을 담은 것이기도 했다.

 

12대 복면가왕에 도전할 8명의 가왕 후보들이 전해준 재미와 감동의 무대를 정리해보고 노래에 얽힌 이야기를 해보자.

 

 

1R 금은방 나비부인 VS 광대승천 어릿광대

듀엣곡: Be happy(장나라&정태우)

진추하&아비가 부른 'One Summer night'곡을 번안하여 장나라&정태우가 불렀다.

이 곡은 1976년 한국 홍콩합작영화 '사랑의 스잔나'(秋霞)의 OST곡으로 1976년 곡이다.

'말죽거리 잔혹사'의 BGM으로 사용되기도 했다.

 

 

이 승부의 대결은 금은방 나비부인이 승리하여 다음 라운드에 진출했다.

금은방 나비부인의 유력후보는 서영은으로 꼽히고 있다.

 

광대승천 어릿광대 정체 김동욱

솔로곡: 잊어야 한다는 마음으로(김광석)

 

김구라는 어릿광대의 정체가 밝혀지자, 뮤지컬 3대 배우에 들 것 같다면서 극찬을 하였다.

오늘 배심원에는 김동욱과 함께 무대에 섰던 이청아와 '처용 시즌2'에서 함께 출연했던 전효성이 함께 나왔으나 아무도 정체를 짐작하지 못했다.





2R 상남자 터프가이 VS 피타고라스의 정리

듀엣곡: 너의 곁으로(조성모)

드라마 '파리의 연인' ost 곡이다.

피타고라스의 정리 정체 김영철

솔로곡: 입영열차 안에서(김민우)

 

피타고라스의 정리는 배심원들이 정체를 금방 알아챘다.

이를 숨기려 끝까지 노력했으나 김영철도 MC인 김성주도 김구라나 신봉선의 예리한 눈을 피하지는 못했다.

 

정체가 너무 쉽게 밝혀져서 김영철은 허탈감이 생긴 듯 나중에는 자포자기하며 개인기를 왕창 쏟아냈다.

 

 

3R 우리의 소리를 찾아서 VS 사랑은 연필로 쓰세요

듀엣곡: 하얀 겨울(Mr.2)

이민규와 박선우로 이뤄진 남성듀오로 겨울에 많이 불려졌던 시즌송이다.

아직 이른 느낌이긴 하지만 이 곡이 이르다는 생각보다는 반가운 느낌이 들었던 곡이었다.

 

우리의 소리를 찾아서 정체 서두원

솔로곡 그립고 그립고 그립다(케이윌)

 

서두원은 '복면가왕'에서 출연 섭외를 많이 했었다 한다.

그런데, 아버님이 병원에 계셔서 출연을 거절하다가 이번에 기회가 되어 출연하게 되었다고 밝혔다.

아버님은 2달 전에 작고하셨다고.....

 

검색을 해보니 2Face라는 그룹으로 노기태와 함께 싱글앨범을 낸 적도 있었던 듯 하다.

노래 실력이 격투기 실력 못지 않은 듯...

 

 

4R 수리수리 마수리 VS 아이 러브 커피

듀엣곡: 숨소리(SM 더 발라드)

샤이니 종현과 소녀시대 태연이 에스엠 더 발라드라는 그룹으로 낸 앨범의 수록곡이다. 

 

수리수리 마수리 정체 포스트맨 성태

솔로곡 좋은 사람(박효신)

 

수리수리 마수리의 정체는 얼굴보다는 노래가 더 많이 알려진 포스트맨의 성태였다.

포스트맨은 김성태, 신현호로 이뤄진 2인조 그룹으로 '신촌을 못가', '눈물이 나', '술이 너보다 낫더라', '건널목에서', '아는 오빠' 등의 노래와 드라마 ost 활동을 하고 있다.

 

얼굴 없는 가수로 데뷔를 해서 방송활동을 많이 안해 내성적인 성격이거나 우울한 성격일 것이라 생각을 하는데 그런 편견을 깨고 싶었다면서 출연 소감을 밝혔다.





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아파트, 웹툰 원작 영화 흥행의 요건 세가지

 

<영화리뷰 332번째 이야기>

원제: Apartment(2006)

장르: 공포, 한국

러닝타임: 92분

관람 매체: 곰tv

감독: 안병기

출연: 고소영, 강성진, 장희진, 박하선, 유민, 김동욱

※ 스포일러가 포함되어 있을 수 있으니 참고하시기 바랍니다

 

 

웹툰 만화를 원작으로 하는 영화나 드라마의 제작이 많이 시도되고 있습니다.

그렇지만 웹툰 만화의 인기가 그대로 영화나 드라마의 흥행이나 시청률로는 이어지지 못하는 측면이 있죠.

만화라는 장르가 영화나 드라마로 크로스오버 되는 이런 현상 속에서 흥행에 성공을 하는 작품들도 있고, 흥행에 실패하는 작품들도 있으며, 작품성의 평가에 있어서도 호불호가 나뉘어지는 것 같습니다.

 

크로스오버(Crossover)

장르가 서로 다른 음악을 혼합하여 만든 음악을 뜻하는 단어이지만, 현재는 음악에 국한되는 것이 아닌 혼합되어진 모든 장르를 포괄하는 넓은 의미로도 사용되어진다.

 

 

아무래도 상업영화이다 보니 작품의 작품성보다는 흥행으로 그 평가를 받는 경우가 많은 듯 한데요.

웹툰 만화를 원작으로 하는 영화 중에서 흥행에 성공한 작품은 '은밀하게 위대하게'(Hun 원작)와 '이끼'(윤태호 원작)이고, 가장 많은 크로스오버가 시도된 작가는 강풀의 작품들('아파트', '26년', '이웃사람', '그대를 사랑합니다')입니다.

 

 

웹툰 원작 영화, 드라마

'은밀하게 위대하게'(관객수 695만)

'이끼'(관객수 335만)

'아파트'(관객수 54만)

'26년'(관객수 296만)

'순정만화'(관객수 73만)

'바보'(관객수 96만)

'통증'(관객수 70만)

'이웃사람'(관객수 243만)

'그대를 사랑합니다'(관객수 164만)

'다세포 소녀'(B급 달궁, 관객수 47만)

'더 파이브'(정연식, 관객수 73만)

'이웃집 꽃미남'(유현숙 '나는 매일 그를 훔쳐 본다')

'사춘기 메들리'(곽인근. 시청률 3.3%)

'노브레싱'(타파리, 관객수 45만)

'매리는 외박중'

'예쁜 남자'

'패션왕'(기안 84)

'미생'(윤태호)



이들 작품들을 원작에 비교할 때 원작보다 더 낫다거나, 원작을 뛰어 넘는다는 평가를 받는 작품은 몇 되지 않는 것 같습니다.

웹툰을 원작으로 하는 영화들은 이름 있는 감독(강우석 감독 '이끼'), 출연배우의 스타성(김수현,'은밀하게 위대하게') 그리고 관객의 구미에 맞는 작품성을 지닌 웹툰 원작('26년', '이웃사람', '그대를 사랑합니다')이 흥행을 구성하는 가장 큰 요소라 보여집니다.

 

물론 영화 흥행을 좌우하는 요소에는 이밖의 다른 요소들도 많지만, 현재까지 웹툰 원작 영화들 중에서 그나마 흥행성적이 나은 작품들을 분석해보면 이들 세가지가 중요한 요소라 보여집니다.

 

 

여기에 한가지 더 욕심을 내본다면 웹툰 원작을 통해 획득한 흥미와 기대감 이상을 줄 수 있는 영화적 요소를 획득해야 한다는 것인데, 이것이 말처럼 쉽진 않죠.

이 부분은 아마도 웹툰 원작의 한계이기도 할 것입니다.

이것은 다른 영화들이 영화 자체로 평가 받는 것과 달리 웹툰 원작과의 비교를 많이 당하게 됨으로써 생기게 되는 결과라 할 수 있겠죠.

소설원작의 그것과는 달리 웹툰원작의 영화는 이런 비평에 대해서 좀 혹독한 편이란 생각이 듭니다.

 

 

문화란 그것을 소비하는 대중들의 몫으로 남게 마련인데, 웹툰 원작의 문화 트렌드를 살펴보면 누구누구의 웹툰으로 홍보효과는 크지만 막상 뚜껑을 열게 되면 흥행에 참패하는 경우가 대부분인 듯 합니다.

그것은 영화나 드라마 둘 다에 해당되는 이야기인데요.

고소영의 스크린 복귀작이었던 '아파트'도 그런 면에서 다른 웹툰 원작과 같은 흐름을 보이고 있습니다,

웹툰 원작에 비해 못하다는 비평이 주류를 이루면서도 그것 외엔 딱히 비평할 만한 건덕지도 없고, 그렇다고 추천을 할만한 특징도 없는 영화라고나 할까요.(이 벽을 김수현은 넘었고, 고소영은 넘지 못한 셈이 되었네요^^;) 

 

 

영화의 흥행에 있어서도 홍보 효과에 비례하는 흥행을 거둬들이지 못하였죠.

공포 장르에 있어서 흥행에 성공했다고 한다면 최소 100만명은 넘었어야 했는데, 강풀 원작, 고소영의 스크린 복귀작이란 것으로도 '아파트'는 이에 미치질 못했죠.

 

 

그렇지만 웹툰이 많이 영화화 되고 있고, 앞으로도 그럴 가능성이 높다고 본다면 웹툰 원작이 지니는 영화 소재로써의 의미는 남다른 것 같습니다.


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<영화리뷰 210번째 이야기>
장르: 로맨스/멜로, 드라마 (2012)
러닝타임: 122분

감독: 김대승
출연: 조여정, 김동욱, 김민준, 박지영, 조은지
관람장소 : 영등포역 롯데시네마
UD치과 페이스북 후궁 시사회 이벤트
영화 평점: 꽤 괜찮아요꽤 괜찮아요
영화 몰입도: 꽤 괜찮아요꽤 괜찮아요
※ 영화 평점 및 기타 그 외의 평가는 지극히 개인적인 것임을 양해 바랍니다.
    스포일러가 포함되어 있을 수 있으니 참고하시기 바랍니다.

후궁


역사가 되풀이 되는 이유

인간은 욕망에 눈이 멀어 곧잘 어리석은 행동을 하기도 합니다.
그것은 인간의 역사 속에서도 잘 드러나 있죠.
역사를 교훈 삼아 되풀이 되지 않도록 하여야 하는 것이 현재를 살아가는 우리의 현명한 대처 방법이겠지만 인간의 욕망이 살아 있는 한 아마도 어리석은 짓을 반복하는 사람은 늘 존재할 것입니다.


<후궁>은 궐 안에 존재하는 왕위계승과 관련한 권력에 대한 탐욕과 치정의 궁중 스캔들에 대한 픽션 사극입니다.
<방자전>이 '춘향전'에 대한 픽션이어서 원작에 대한 모욕이라는 말을 들었듯이, <후궁> 또한 같은 연장선상에서 조선왕조의 왕위계승에 대한 모욕으로 보여질 수 있기 때문에 개인적으로는 이 작품을 높은 평점을 줄 수가 없을 듯 합니다.


왜냐하면 클라이맥스 부분에서 왕과 왕비의 권모술수와 갈등이 극적으로 치닫게 되면서 <후궁>의 이야기는 꽃을 피웠다 비유할 수 있는데, 그 이야기가 법도의 나라인 조선에 대한 긍정적인 평가와 관객들이 공감할 수 있는 끝맺음이 아니라 인간의 욕망과 치정에 얽키고 설킨 궁중의 속내를 적나라하게 보여줌으로써 왕위계승에 대한 통렬한 비판을 하고 있다 느껴지기 때문입니다.


'성은→후궁→왕자생산→왕위계승'

이런 절차가 간소화 된 조선왕조의 왕위계승의 한 단면이라면 후궁으로 간택이 된 여인은 신분고하를 막론하고 왕의 여자가 되는 점이나 그 여인이 왕의 아기씨를 생산을 했는지 또는 누구의 아기씨를 생산을 했는지 알 수가 없다는 식의 열린 결말 때문에 적게는 왕위계승 절차 뿐 아니라 넓게는 법도의 나라였던 조선왕조 전체를 부정하는 식으로 영화가 마쳐지고 있습니다.
 
사실 조여정의 정사신이나 반전을 위한 후반부의 열린 결말을 채택함이 없었다고 한다면 <후궁>은 매우 지루하고 익히 알고 있는 이야기의 답습으로 끝나는 범작이라 해도 좋을 것입니다.


하지만, 작품을 감상함에 있어서 영화적 메시지를 중요시하는 저와 같은 관객에게는 <후궁>은 참 기분 나쁜 영화였다고 밖에 생각할 수 없을 것 같습니다.

역사적 사실이 그러하다면 어쩔 수 없이 받아 들여야 할 것이지만 역사적 사실이 아닌 상상력과 화려한 미장센 등을 끌어 들여 조선왕조를 막장 콩가루 왕조로 전락시켜 버렸다 생각합니다.

조여정을 위한 제언

조여정은 <방자전>에 이어 <후궁>에 출연을 함으로써 에로틱한 이미지를 쌓아가고 있습니다.
<방자전>의 춘향전 훼손 논란은 픽션임을 홍보하였기에 부담 없이 받아 들여질 수 있었다고도 생각할 수 있겠죠.
하지만 의도한 바 없이 <후궁> 또한 이런 영화 전반에 깔려 있는 부정적 이미지를 쌓아가고 있는 조여정은 배우 이미지에 그리 좋은 영향을 가져다 줄리 없다 생각합니다.


작품을 선택함에 있어 벗고 안 벗고는 중요한 것은 아니라 생각합니다.
문제는 작품의 설득력인데 이런 설득력을 가진 작품으로 관객을 공감시킬 수 있을 때라야만 노력한 만큼의 성과가 있을 것이라 생각합니다.


<후궁>이 차라리 <미스 리플리>처럼 가공된 한 개인의 욕망과 권력에의 탐욕을 그렸더라면 높은 평점을 줄 수도 있었겠지만 제 눈에는 그렇게 보이지는 않네요.  

<번지점프를 하다>에 깊은 감명을 받았고, <후궁>에 출연하는 모든 배우들을 아끼지만 작품 하나만을 놓고 본다면 재미가 있고 없고, 영화가 야하고 야하지 않고를 떠나서 2012년 최악의 작품이라고 해야 할 것 같습니다.
지켜줄 것은 지켜줘야 하고 손대지 말하야 할 것은 손대지 말아야 한다 생각합니다.
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세미파이널...미셔너 모두가 승자!

<오페라스타>가 마지막 결승전에 오를 두 명의 후보를 선택하였습니다.
그리고 두 명의 결승 진출자와 두 명의 탈락자를 배출하면서 막바지에 다다르고 있습니다.

<오페라스타>는 대중 가수들을 오페라 무대로 이끌면서 자연스럽게 대중들도 오페라 무대로 이끌었습니다.
격조 높지만 지루하게 느껴지고, 다가가려고 하여도 쉬이 접하기 힘들고 어렵게만 느껴지던 오페라를 대중과 친숙하게 하려는 것이 <오페라스타>의 프로그램이 가지는 취지의 하나라고 한다면 이것은 성공했다고 보여집니다.

뿐만 아니라 이 프로그램에 참여한 미셔너들이 모두 오페라에 대해서 사랑하는 마음을 가지게 된 것처럼 이 프로그램을 지켜보던 시청자들 또한 그렇게 되었다고 생각합니다.
개인적으로도 미셔너들의 최선을 다한 무대와 오페라를 사랑하는 진심어린 무대를 보면서 오페라를 사랑하게 되었습니다.

소프라노 김수연의 특별무대: 모차르트의 오페라「마술피리」중
<지옥의 복수심은 내 가슴 속에 끓어오르고(Der Holle Rache kocht in meinem Herzen)>

미셔너들도 역시 잘하여 주었지만 지난주의 서정학님의 특별무대나 이번주의 특별무대인 소프라노 김수연님의 무대를 보게 되면서 뭔가 특별하게 느껴지는 부분들이 있었습니다.
비교가 되는 것이 당연하겠지만 미셔너들의 도전곡과 멘토들의 설명을 통해서 오페라를 듣는 귀가 조금은 트였다고 할까요?


테이는 슬픈 삐에로 분장까지 하면서 사랑하는 이가 눈 앞에서 바람을 피우는 것을 목도하고는 분노와 슬픔을 삭이며 무대에 올라 관중을 웃겨야하는 내용의 '의상을 입어라'라는 곡을 연기와 함께 잘 소화해내었습니다.
개인적으로 느끼기에 이번주는 테이가 가장 좋았다고 생각하였는데, 역시 전문가들의 의견은 저와는 견해를 달리하면서 하나씩 짚어주며 납득이 갈만한 해설을 해주는 것이 좋았습니다.
만약 결승 진출자들을 시청자의 문자투표가 아닌 기존과 같은 멘토의 의견이 반영이 되었다면 결과가 달라질 부분도 있지 않았겠나 하는 아쉬움도 있습니다.


임정희는 자신의 아킬레스건을 자신도 잘 알고 있는 듯 하였습니다.
그녀는 거리의 디바라고 불리면서 높은 음역대의 가창력을 소유하고 있지만 정확한 음과 높은 음 못지 않게 중요한 감성의 전달에는 미흡한 약점을 지녔다고 평가 받고 있습니다.
이러한 부분이 <오페라스타>에서도 계속 하여 따라 붙고 있었지요.
저도 임정희만을 꼬집어서 그런 것은 아니었으나 이전 포스팅에서 오페라스타- 기교는 있으나 감동은 없었다면서 감정의 전달 부분에서 혹평을 하고는 했었습니다.
하지만 오늘 마지막 무대에서는 그녀의 감성이 약간은 느껴지는 무대가 아니었나 싶습니다.
비단 그녀의 무대 뿐만 아니라 4명의 미셔너들이 모두 감성을 담아내는데 주안점을 두었던 것 같습니다.

또한 임정희는 때론 악녀로, 때론 사랑스런 인형으로, 때론 남자를 유혹하는 여인네로......
변신에 변신을 거듭한 그녀의 무대는 시청자들을 가장 즐겁게 한 무대가 아니었나 싶습니다.


오늘의 무대는 누가 더 좋았다, 누가 더 나빴다고 비평하기보다는 전반적으로 선곡이나 무대를 임하는 미셔너들의 진심 어린 무대가 좋았다는 생각이 듭니다.
문희옥은 레퀴엠(진혼곡)인 '자비로운 예수님'을, 임정희는 오페라 <토스카>의 '노래에 살고 사랑에 살고'를 불렀습니다.
JK 김동욱은 이탈리아 칸초네인 '위대한 사랑'을 불렀지요.
네 곡의 곡들 중 '자비로운 예수님'이나 '위대한 사랑' 두 곡 정도가 종교와 연관되어진 곡이었습니다.

예술과 종교

오페라곡들이나 클래식이 오랜 세월이 흘러도 변함 없이 사랑을 받는 이유는 뭘까요?

전 오늘 방송을 보면서 전율 비슷한 것을 느꼈습니다.
특정 미셔너의 완벽에 가까운 미션곡 성공에 의한 것이 아니라 클래식의 선율이나 전반적인 곡 자체에서 오는 그런 것이었습니다.
이미 이 곡들은 예술 작품들이지요.
곡 하나하나에 삶이 녹아 있고, 그들의 삶의 찬란했던 혹은 가슴 아팠던 순간들이 녹아 들어가 있습니다.
그러한 순간순간들을 예술로 승화시켜 세월이 흘러도 변치 않을 사랑을 담아내기도 하고 그와 다른 감정들을 다른 사람들에게 전해지게도 합니다.


JK김동욱도 말했듯이 이렇게 대단한 곡들을 만든 그들의 삶이 궁금해지기도 합니다.
그러한 곡들을 이 프로그램을 통해서 들으면서 아름다움을 느낄 수 있었습니다. 이전 방송까지는 기량이나 어느 부분을 실수하는지 잘 들어야지....하는 식으로 시청하였는데 오늘 방송은 그런 마음에서 벗어나서 곡 자체를 느끼려고 애썼습니다.

그랬더니 이전 방송에서는 느낄 수 없었던 무언가가 느껴지더군요.
심미안이라고나 할까요?
필설로는 형언하기가 힘들지만
작품에 대한 아름다움을 보는 눈이 약간은 뜨여진 듯한 느낌이었습니다.
제 표현력이 부족함을 아쉬워 할 수 밖에는 없을 것 같네요.
그럼에도 불구하고 억지로 표현해 보자면 멘토들의 해설로 인해서 곡들에 대한 이해도가 높아지면서 그 곡을 부르는 사람들의 심정이 되어서 곡 자체가 지니는 느낌을 느끼려고 노력했습니다.
절망, 안타까움, 사랑의 위대함 등......이런 인간 감정들을 아름다운 곡으로 승화시킨 그들의 사고와 품격을 잠시나마 느껴볼 수 있었습니다.


오늘은 서프라이즈한 이하늬의 무대도 있었습니다.
서프라이즈한 연출만큼이나 서프라이즈한 오페라 실력도 보여주었으면 좋았으련만...
그녀의 도전에 찬사를 보내주는데 만족해야 했습니다.
파이널에는 손범수의 오페라를 들을 수 있는 것이 아닐까 조심스럽게 추측도 되는군요.^^

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