공포 특집을 방불케 할 경악스런 마술 퍼포먼스

<코리아 갓 탤런트>는 매회마다 놀라운 무대를 선보이면서 지역예선을 마무리 짓고, 다음 주부터는 최종 40인을 결정 짓는 top40를 선정할 예정입니다.
껌팔이 테너 최성봉씨나 청국장 카운터테너 성규징, 여자 팝핀 댄서 주민정 등 놀랄 만한 재능을 지닌 이들이 재미와 감동의 무대를 선을 뵈고 있습니다.

오늘 방송분에선 서울·인천의 재능을 가진 이들이 출연을 하였는데 이 경합 과정에서 공포특집을 방불케 할 잔인하고 끔찍스런 무대들도 소개가 되어서 보기에 간담이 서늘했습니다.
전 되도록 지상파 방송과 케이블 방송의 특징을 염두해 두어서 '케이블 방송이니까 저 정도야 뭐~'하고 너그러운 편이었다고 생각을 합니다.
하지만 오늘 방송에 대해선 한마디해야 할 것 같네요.

 

<코리아 갓 탤런트>는 재능을 겨루는 오디션이기에 나이 제한이 없는 것으로 알고 있습니다.
그렇기 때문에 초등학교를 입학하기 전의 어린 친구들도 많이 출연을 하고 있습니다.
이런 무대에 절단 마술을 하는 마술 퍼포먼스 팀이 등장을 하여 눈살을 찌푸리게 했습니다.
비록 그래픽 처리가 되어서 날 것 그대로의 그림은 나오지 않았지만 관객들 중에는 어린 아이들을 데리고 구경 온 가족단위의 관객들도 있었습니다.
공포영화를 좋아하고 이보다 더 심한 장면을 무수히 보아 온 저조차도 눈살이 찌푸려질 정도였는데 그분들 심정은 어땠을까요?


전 장진 감독이나 박칼린, 송윤아 등 심사위원들이 이 팀의 퍼포먼스를 중단시키거나 당연히 떨어뜨릴 줄 알았습니다.
그런데 중단시키지도 않고, 떨어뜨리지도 않았습니다.
다시 한 번 방송을 탈지 모른다는 이야기지요.


 2탄도 있다~

이 팀뿐 아니라 석궁 퍼포먼스팀도 있습니다.
사과를 머리에 놓고 석궁으로 맞추는 퍼포먼스이죠.
고도의 집중력을 요하는 퍼포먼스라 시작하면 중간에 사고가 날까봐 끊기가 힘들기 때문에 조마조마해 하면서 두고볼 수 밖에 없었습니다.
<코리아 갓 탤런트>가 재능을 겨루는 자리인 것만은 맞지만 이러한 재능이 방송에 맞지는 않다고 생각합니다.
재능을 보여주는 것이지 목숨 걸고 도박을 하는 무대는 아니잖아요?
장진 감독도 그러한 뉘앙스의 심사평을 하였지요.
<코리아 갓 탤런트>가 필요로 하는 재능이 아니고, 떨어뜨릴 것이면서 중단시키지 않은 이유가 궁금해지는 대목입니다.
안전에 대해서 너무 태만하거나 불감증에 걸린 것이 아닌가 합니다.
심사위원 삼인의 제지가 없는 것이 매우 아쉬운 부분이었습니다.


그 이유는 제가 생각하기에 방송 분량을 채우기 위함이 아닌가 생각합니다.
<코리아 갓 탤런트>는 매회마다 감동을 주거나 인상적인 팀이 한 두 팀 정도는 등장을 합니다.
한국의 폴 포츠와 같은 스타 탄생을 기대하면서 이러한 한 두 팀 때문에 방송을 보게 되는 것이라고 할 수 있을 것 같습니다. 
역으로 말하면 그 한 두 팀을 제외하고는 그다지 주목을 끌만한 팀들이 없다는 얘기죠.

<코리아 갓 탤런트>가 나이 제한이 없고, 시청 연령대가 성인 위주의 방송이라면 저는 이보다 더한 방송이어도 날선 비판을 하지 않았을지도 모릅니다.
하지만, 출연자들이나 관객이나 시청 연령대를 고려하지 않을 수가 없습니다.
아무리 케이블이어도 이러한 점들은 당연히 고려 되었어야 한다고 생각합니다.
감동적인 무대를 보기 위해서 간담을 서늘케 할 이런 방송까지도 감당해야만 한다는 것인가요?
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 다양한 재능의 향연


들어가는 서두가 너무 길어 기대감만 잔뜩 높이고 본편이 재미 없으면 어쩌나 걱정을 했었는데, 우려와는 달리 볼거리가 풍성했던 첫회였던 것 같습니다.
원래 제 계획은 예고편들도 포스팅하며 애정을 가지고 임하려고 했지만 뜻하지 않게 그런 마음을 싸늘히 식게 하는 일이 벌어져서 리뷰를 안하려고 했어요.

기분 나쁜 얘기는 갹설하고......
본편에 대해서만 이야기 하기로 해요.

앞으로 어떻게 펼쳐질지 모르겠지만 우선 심사위원들인 장진 감독, 송윤아, 박칼린에 대해서 말씀을 드리자면 출연자들에게 좀 호의적인 듯 합니다.
그나마 박칼린이 도전자의 실수를 용납 못하는 그런 칼 같은 태도를 보였는데, 여성 심사위원이 두 명이다 보니 대체적으로 도전자들에게 분위기가 부드럽고 호의적인 편이었습니다.
 


 지역 예선 통과자 위주

'종종 저런 사람이 왜 안걸러지고 나오나?'하는 사람도 있었지만 말이죠.
즐거움을 주기 위해서라면 몰라도......
편집의 묘미를 살려주었으면 하는 아쉬움이 큽니다. 

▲칵테일 쇼라고 해야하는지 정확한 명칭은 모르겠네요.


'재능 오디션', 그리고 3억원의 상금이 걸려 있는 프로그램이라선지 다채로운 재능을 가진 이들을많이 볼 수 있었습니다.
열거하는 형식으로 지역예선 통과자들을 위주로 나열해 보겠습니다.

▲스토리가 있었던 마술쇼


▲축구공 묘기


▲고등학생, 중학생으로 이뤄진 스포츠 댄스


박칼린이 "군데군데 실수는 했지만 이 친구들 뭔가가 있어요. 다음 무대도 보고 싶네요."라고 심사평했듯이 나이에 비해서 그리고 15일만에 급결성한 팀치고는 뭔가가 있어보인다.

▲태권 줄넘기


▲어린 친구들이 펼치는 하모니카 연주


▲비보잉


▲묘기가 뒤섞인 사물놀이

 첫회의 다크호스

▲불우한 환경을 딛고 감동적인 넬라판타지를 선보인 최성봉


송윤아와 박칼린을 눈물 흘리게 한 감동의 무대를 선보인 최성봉씨.
일용직인 그는 불우한 어린 시절을 지니고 있었습니다.
평범해 보이는 외모에서 전혀 뜻하지 않게 나오는 성악곡...
폴 포츠가 생각이 드는 무대였습니다.

"안아주고 싶어요."

송윤아는 최성봉의 무대가 끝나자 그런 멘트를 하였습니다.
불우한 환경 속에서 사랑보다는 사회의 냉험한 현실을 홀로 외로이 받았을 지난 22년을 생각하니 그를 사랑으로 감싸안아주고 위로를 해주고 싶었던 것 같습니다.

감동의 눈물을 저도 오늘 두 번이나 흘리네요.
<불후의 명곡2>을 보다가 그리고 이 친구 때문에 말이죠.
이 친구 때문에 첫 회의 전체적인 방송의 퀄리티가 확 올라가는 느낌이었습니다.
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첫번째 이야기 도전편

<오페라 스타>가 마친 후 또 한 번 이목을 끄는 오디션 프로그램이 새로운 시작을 하였습니다.
이름하여 <코리아 갓 탤런트>!
트레일러를 보니 예선의 도전자들보다는 화려한 심사위원에 더욱 눈길이 가는데요.
<코리아 갓 탤런트>는 폴 포츠와 코니 탤벗, 레오나 루이스 등 세계적인 스타를 만들어 낸 유명한 오디션인 <브리튼즈 갓 탤런트>의 오리지널 한국판이라고 할 수 있습니다.

이 프로그램의 심사위원들은 프로그램이 배출해 낸 스타들 만큼이나 유명 인사들이지요.
독설을 서슴지 않는 사이먼 코웰, 매력적인 아만다 홀든, 냉철하고 친근한 이미지의 피어스 모건 등...

<코리아 갓 탤런트>의 심사위원들도 대단한 구성인데요.
영화배우 송윤아, 영화감독 장진, 그리고 <남자의 자격>에 음악감독으로 나왔었던 박칼린...


'갓 탤런트'를 정식으로 구매하여 오리지널 한국판을 기획한 것까지는 좋은데 이 부분에 대한 홍보가 없어서 시청자들에게는 어떻게 보면 <브리튼즈 갓 탤런트>를 모방한 카피 프로그램, 이미테이션 프로그램이라고 평가절하 될 수도 있다고 보는데요.
또 한편으로는 이러한 생각을 날려 보내기만 한다면 또 하나의 성공작이 태어날 수도 있다고 생각합니다.
관건은 눈높이가 높아져 있는 시청자들을 놀라게 할 '탤런트(천부적인 재능)'를 가진 이가 등장하여야만 하겠지요.


글을 쓰다보니 <코리아 갓 탤런트>는 프로그램 시작 전부터 뛰어 넘어야 할 거대한 벽이 많이 보입니다.
모방 프로그램이라는 시청자들의 인식, <브리튼즈 갓 탤런트>와 비교 되어야 하는 점, 그리고 시청률 높은 강호동의 <놀라운 대회 스타킹>과도 비교되며 경쟁해야 하는 점 등을 꼽을 수 있겠습니다.


도전...꿈과 희망...그리고 성공과 좌절...

도전이라는 단어 속에는 꿈과 희망이라는 의미가 함축 되어 있을지도 모릅니다.
그리고 그 도전의 결과물로 도전자들은 성공 혹은 좌절을 맛보게 되겠지요.
시청자들은 그들의 도전에 박수로 응원할 것이며 그들의 성공에 기뻐하고 환호할 것이며, 그들의 실패에 눈물과 위로를 보내줄 것입니다.


1부에서는 4명의 도전자들을 집중 조명하여 그들의 도전에 의미를 부여하며 3억원의 상금이 걸린 대형 오디션의 첫 페이지를 장식하였습니다.
그 4명의 톱10 유력 후보들을 소개합니다.

 청국장 만드는 카운터테너

영화 <파리넬리>를 보면 미성을 내기 위해서 어릴 때 거세를 하는 카스트라토의 고통의 역사를 짚어볼 수가 있습니다.
고통의 예술적 승화라고 하면 역설적인 표현이 되겠지만 카스트라토가 되기 위한 숙명과 그 전율적인 아름다움을 만끽할 수 있는 작품이지요.

영화 <파리넬리>(1994) 중

카운터테너는 카스트라토처럼 미성을 내며 여성의 음색을 목표로 하지만 카스트라토처럼 비극적이지는 않죠.
카운터테너가 꿈인 이 분은 결혼도 했고 나이도 지긋하신 분이십니다.
그리고 청국장을 만드는 식당을 운영하시면서 취미로 하시는 노래랍니다.
하지만 취미치고는 실력이 상당하여 3옥타브까지의 발성을 소화하고 특히 고음부의 미성은 정통 카운터테너라고 하여도 될 정도로 아름답더군요.
하지만 아직 다듬어지지 않은 원석 같다고나 할까요?

어떠한 무대를 보여줄지는 모르겠지만 폴 포츠가 어느날 갑자기 나타나서 감동의 무대를 보여 주었다는 점에서 자칫 <코리아 갓 탤런트>의 비기닝 격인 도전편은 시청자들에게 도전자의 신선함을 없애고, 기대감만을 높이는 우를 범하게 되는 것은 아닐까 염려스럽네요.

 여자 댄싱머신

지나의 뮤직비디오에서 백댄서를 하고, 댄스학원의 강사를 하는 24살의 아름다운 스트릿 댄서!
민낯도 예쁘네요.
일단 예쁘고 젊으니까 젊은 남성들에게 인기가 있을 것 같습니다. ㅎㅎ~
실력은 아직 잘 모르겠지만 4명 중에서 무대가 제일 기대되는 아낙네입니다.
춤의 장르는 락킹, 힙합, 팝핀 계열입니다.
잘하면 여자 팝핀현준이 탄생될지도 모르겠네요.


 세계 최고의 격파왕이 목표

격파왕 지경진씨의 요청으로 사진과 본문 삭제 하겠습니다.


 프리스타일 흑인 꼬마 댄서 

프리스타일은 잘 다듬어지지 않으면 어정쩡한 춤이 되고 맙니다.
물론 춤에 대해서 잘 모르면 그것도 잘 추는 것처럼 보이게 되겠지만 말이죠.
마이클 잭슨을 우상이라고 하면서 프리스타일을 한다는 것 자체가 아이러니입니다.
마이클 잭슨은 매우 정형화 되고 브랜드화 된 자신의 춤을 가지고 있습니다.
프리스타일은 리듬에 몸을 맡기고 음악을 몸으로 표현하면서 새로운 동작을 창출해내는 춤에 가깝죠.
프리스타일을 하기 위해서는 최소한 어느 정도의 경지에 올라야 한다고 봅니다.
예를 들어 팝핀 현준과 같이 동급 레벨이 되어야 춤의 창조가 가능해질 것입니다.
아직 본 무대에 오르지 않은 어린 친구에게 냉정한 평가가 되어서 미안하지만 제 눈에는 차지 않는군요.


비기닝은 비기닝일 뿐이니 이들 4명이 전부 다는 아니겠지요.
상금이 어마어마한 만큼 그 상금에 걸맞는 어메이징한 이가 나타나주길 기대합니다.
근데 우승 혜택을 보게 되면 역시 노래 분야가 우승할 가능성이 농후한 것 아닌가 하는 생각이 듭니다.
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선데이 탈락! 이해 안돼...

지난 주 신해철의 탈락은 어쩌면 당연한 결과라고 생각이 됩니다.
신해철의 미션곡은 슈베르트의 연가곡집 '백조의 노래'세레나데였는데, 그의 세레나데는 세레나데였다고 보기는 힘들 정도였고, 오히려 장송곡에 가까웠기 때문이지요.
자신의 곡으로 해석하는 것까지는 좋았으나 곡의 분위기를 살리지 못한 것이 탈락의 이유라고 자평합니다.
거기에 더해 트집을 잡자면 방송태도까지도 물고 늘어질 수 있겠지요.
세레나데를 부르는데 주머니에 한 손을 꽂고 초지일관하면서 약간 건방져보이는 그의 방송태도는 네티즌들에게 비호감을 사기에 충분했다고 보여집니다.
사랑하는 사람 앞에서 사랑을 고백하는 노래를 하면서 이런 태도로 일관한다면 100% 딱지 맞기에 적당한 태도가 아닐까요?


이번 주의 탈락자는 선데이입니다.
선데이의 미션곡은「포기와 베스」의 오페라 중 <한 여름밤(Summertime)>이였습니다.
아쉬운 부분도 있었지만 분위기를 잘 살려냈다고 보여집니다.


<오페라스타>는 시청자들의 문자투표로 당락이 결정되는데요.
공정성이 결여 되었다기 보다는 약간의 팬덤에 의해서 진출자가 가려지는 것 같은 아쉬움이 있습니다.
공정한 실력에 의해 좌지우지 되고 있지 못한 측면이 있다는 것입니다.

김창렬의 경우 생방송임에도 불구하고 사전녹화를 하여 생방송 오디션 프로그램에 있어서 특혜를 이미 받고 있다고 느껴지고 있는데요.
그러한 특혜와 더불어 또한 DJ DOC의 팬들에게도 막강한 지지를 받고 있는 모습이 보여지고 있습니다.
개인적으로 이번 탈락자로 김창렬을 점치고 있었는데 그는 폴포츠의 오디션곡으로 유명한 푸치니 오페라「투란도트」중 <Nessun Dorma(아무도 잠들지 마라)>의 고음부를 잘 처리했다는 이유로 다시 한 번의 도전 기회를 갖게 되었습니다.
하지만 그는 다른 도전자들과는 달리 <Nessun Dorma>의 전곡을 부르지도 않았고 하이라이트 부분만을 소화하였을 뿐입니다.
생방송인데 편집이 될리는 없었을테고 편곡을 한 셈인데 이 또한 김창렬에게 계속된 특혜를 주는 것이 아닌지요.
참 이해가 안되는 대목이에요.


 테이일까 임정희일까?


테이는 지난 주 에르네스토 데 쿠르티스가 작곡한 이탈리아 가곡 <물망초(Non Ti Scordar Di Me)>를 불러 1위를 차지하였는데 이번 주에도 이탈리아의 가곡 <무정한 마음(Core 'ngrato)>을 불러 2주 연속 1위를 하는 기염을 토했습니다.
테이는 프로그램을 시청하는 여성들의 막강한 지지를 받고 있는 것 같습니다.
또한 심사위원들로부터도 '타고난 테너의 목소리', '이태리 남자의 피가 흐르는 듯 하다'는 극찬을 받고 있지요.
여심을 흔드는 테이와 함께 모차르트의 오페라「마술피리」의 <지옥의 복수심은 내 가슴 속에 끓어오르고(Der Holle Rache kocht in meinem Herzen)>라는 초고난위도의 오페라곡을 소화함으로써 그 뒤를 따르고 있는 양상입니다.
시청자들은 테이와 임정희 두 명 중에서 오페라스타가 탄생되리라 점치고 있는 셈입니다.
개인적으로도 또한 그렇구요.

조수미-Der Holle Rache kocht in meinem Herzen

대중가요를 부르는 가수들이 장르가 전혀 다른 오페라에 도전한다는 도전과 열정만큼은 이 프로그램이 지니는 강점이라고 보여집니다.
인기면 인기, 가창력이면 가창력 무엇 하나 아쉬울 것이 없는 그들이기 때문에 더더욱 그렇습니다.
하지만 한 가지 아쉬운 점이 있다면 너무 기교와 가창력 위주의 미션곡들로 채워지는 것이 아닌가 합니다.
대중가요든 오페라든 그것을 듣는 이에게 감동을 주는 무대여야 하지 않을까 싶네요.
그런 점에서 저는 JK 김동욱에게 많은 점수를 부여하고 싶습니다.
그의 미션곡인 <카루소(Caruso)>는 비록 기교나 가창력을 극대로 표출하여야 하였던 곡들과는 거리감이 있었지만 감정의 전달을 가장 훌륭하게 연출해 낸 곡이 아니었나 싶네요.
도전자들 모두가 프로입니다.
짧은 일주일 안에 한 곡의 오페라 곡을 외우기에도 벅찬 시간이지만 기교와 가창력 뿐 아니라 감동의 무대를 선사해주기를 바라는 것은 혼자만의 욕심일 뿐일는지요?


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 궁극의 오디션, 서바이벌!

케이블 tv인 Mnet의 <슈퍼스타K>로부터 불어온 오디션 프로그램의 인기가 지상파 방송사로 넘어오면서 그 인기가 사그러들 줄 모르고 있습니다.
MBC의 <위대한 탄생>은 '초반 케이블보다 못한 지상파 방송사', '케이블을 따라하는 지상파 방송사'라는 오명을 뒤로 하고 승승장구하고 있습니다.
MBC는 이에 더해 <나는 가수다>라는 프로그램으로 스타들을 서바이벌 게임에 초대하여 점입가경으로 가고 있는 실정입니다.

재밌는 것은 케이블에서도 <나는 가수다>의 스타 서바이벌 프로그램 형식인 <오페라스타 2011>이라는 프로그램이 방송예정에 있다는 것입니다.
자칫 케이블 방송과 지상파 방송사 간의 기싸움으로 번질 수 있는 상황인데요.
만약 KBS나 SBS가 이 싸움에 뛰어든다면 더욱 불이 붙을 것 같네요.


지상파 방송은 현재 시청률 측면에서는 케이블 방송보다 우위에 있다고 할 것입니다.
하지만, 새로운 시도나 규제가 원활한 측면에서 보다 자유로운 케이블 방송의 시도는 시청자들에게 지상파 방송에서는 맛보지 못하는 흥미를 돋울 것으로 기대되는데요.
<슈퍼스타K>처럼 한번 붐이 불어버리면 시청률에서도 지상파 방송 못지 않게 된다고 보여집니다.
어쩌면 현시점이 케이블 방송이 지상파 방송의 시청률을 잠식해 들어가고 있는 과도기로 보여지기도 합니다.
그렇다고 한다면 '서바이벌 프로그램'을 사이에 두고 시청률 대결을 벌이는 케이블 방송사와 지상파 방송사 간의 보이지 않는 이면의 싸움도 흥미롭다 할 것입니다.

 서바이벌 프로그램이 인기 있는 이유

서바이벌 프로그램의 인기가 연일 상승하는 이유는 뭘까요?
재미 즉 엔터테인먼트라는 평점에 국한하자면 저는 크게 좋은 점수를 줄 수 없다고 생각합니다.


제가 개인적으로 평가할 때 재미만으로 따지자면 중상 정도라고 보여집니다.
10점 만점에 7~8점 정도?!
출연자들의 재능과 끼·스타성 이외에 서바이벌 프로그램을 이끌어 나가는 것은 바로 <1박 2일>의 강호동이 삼겹살 만큼이나 강조하는 진정성이 아닐까 해요.

휴대전화 판매원에서 <브리튼즈 갓 탤런트>를 통해 우승한 폴 포츠나 환풍기 수리공에서 <슈퍼스타 K>를 통해 우승한 허각의 공통점은 바로 이것이지요.
만약 재능·끼·스타성만으로 판가름이 났다면 우승의 영예는 다른 사람들에게 돌아갔을지도 모른다고 생각해요. 
예전의 오디션 프로그램에서는 이러한 진정성이 결여 되어 있었습니다.

이 '진정성'이라는 단어를 조금 풀이해보자면 '개인의 인생 스토리'라고 말할 수 있겠는데요.
시청자들이 이처럼 개인의 인생 스토리에 주목한다는 것은 각각의 개성 혹은 개별성을 존중해준다는 의미이기도 한 듯 합니다.
그러한 점에서 좀 폭넓게 해석하자면 각각의 스토리를 가진 개인들인 시청자들 자신도 이러한 스타가 될 수 있다는 잠재 욕구를 지니고 시청하는 셈이고, 이러한 잠재 욕구를 서바이벌 프로그램을 통하여 출연자가 느끼는 성취감을 함께 공유하는 것이라고 할 수 있을 것 같습니다.

 계속 진화하는 서바이벌 프로그램

서바이벌 프로그램은 이제 가수들의 등용문에만 국한된 것이 아닌 듯 합니다.
요리사를 뽑는 서바이벌 프로그램도 제작되어 방송을 하고 있습니다.


올리브TV의 <마스터 셰프>가 그것인데요.
(이 프로그램에 대한 소개는 이전 포스팅을 참고하시고 생략키로 하겠습니다.)
일밤에서는 <신입사원>이라는 프로그램으로 아나운서의 서바이벌 오디션을 진행하여 혹평을 얻기도 했습니다.
이러다가 모든 프로그램의 서바이벌화가 진행되는 것은 아닐지 우려스럽네요.

 서바이벌 프로그램이 가져오는 긍정적 효과와 부정적 효과

저는 개인적으로 서바이벌 프로그램으로 인해서 가창력을 중시하는 풍토가 자리 잡히는 것이 아닐까 하는 생각이 듭니다.
이로 인해 가장 손해를 보는 사람은 누굴까요?
서바이벌 프로그램은 아무래도 가창력이 우선시 되는 것이 사실입니다. 그렇기에 가창력이 부족한 비쥬얼형 가수들이 아마도 가장 큰 피해를 볼 것 같아요.
그러한 가수들에 속하는 가수들은 보컬 트레이닝을 하는 등의 위기감을 느껴야 한다고 생각해요.
가수가 노래를 잘하는 것은 어찌보면 당연한 이야기인데, 지금까지는 그렇지 못한 가수들도 사랑을 받아왔지요.
이러한 측면은 서바이벌 프로그램이 가지는 긍정적 효과라고 생각합니다.


헌데, 긍정적인 효과만 있을까요?
하나의 사회적 현상은 양날의 칼처럼 부정적 효과도 있기 마련입니다.
우리나라는 유난히 1등, 금메달, 우승이라는 단어만 기억합니다.
서바이벌 프로그램이 가지는 부정적 효과는 일등주의를 조장하게 합니다.
이러한 일등주의가 조장되지 않도록 '진정성'에 더욱 포커스가 맞춰져야 하지 않을까 합니다.
 
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