행간의 의미를 되새김질 하는 듯한 미장센

책을 읽다보면 글자와 글자 사이, 단어와 단어 사이, 그리고 행과 행 사이의 행간에도 그 글이 주는 미묘한 느낌과 분위기라는 것이 있다.
어떤 글을 읽으면 그 글이 좋아서 몇 번씩 되뇌이게 되는 경우도 있다.

필자가 이런 비유를 하는 것이 적당한 비유인지는 모르겠으나 개인적으로 느끼기에 <칼과 꽃> 1회와 2회를 시청한 느낌은 바로 그것에 비유될 만한 영상의 미학, 즉 미장센이 느껴진다는 것이다.
<칼과 꽃>이 시도하고 있는 이런 미장센은 아날로그 tv시대에는 불가능했을지도 모르겠다.
배우의 눈빛, 그리고 미세한 움직임까지도 자세하게 관찰할 수 있는 HD TV 시대이므로 가능한 것이라고나 할까.


어쨌든 배우들의 대사를 절제하고 영상을 통해서 그를 대신하여 내면연기를 유도하는 것 또한 연출이 의도한 것이라 보여지는데, 한마디로 표현하자면 <칼과 꽃>은 작품성 만큼은 갑이란 생각이다.
그 행간 사이의 침묵 속에는 <칼과 꽃>이라는 극의 제목처럼 민족의 방파제 역활을 하였던 고구려의 긴박한 상황도 느껴질 수 있겠고, 말이 없이도 서로가 서로에게 끌리는 로맨스도 있을 수 있겠다.

필자도 글로써 그러한 감정이나 상황 묘사 등을 표현하는데 한계를 느끼고 있는데, 어찌 생각하면 말이나 글보다도 차라리 침묵이 때로는 더 효과적일 때가 있다 생각될 때가 있는데, <칼과 꽃>은 그런 말과 글로 표현되어지는 한계를 영상의 미장센으로써 표현하여 그 한계에 도전하고 있는 것일지도 모르겠다.


<칼과 꽃>은 예전의 <공주의 남자>와 같이 원수의 집안끼리의 사랑과 그를 둘러싼 정치적·역사적 사건을 재조명하고 있는 작품이다.
한마디로 <로미오와 줄리엣>처럼 비극을 잉태하고 있는 로맨스란 말이다.
그렇다고 해서 모두가 다 아는 진부한 이야기(클리쉐)로 속단하기엔 이르다.
<공주의 남자>가 그랬듯이 모두가 한번은 들어본 진부한 이야기 속에서 시청자가 얼마나 그 작품 속에 몰입하게 만드느냐에 따라 대중성을 확보할 수 있기 때문이다.
그러한 몰입에 주요한 부분을 차지하는 것은 주연 배우의 매력도에 판가름이 날 수 있는데, 연개소문의 서자인 연충(엄태웅 분)과 영류왕의 딸, 공주 역의 김옥빈은 충분히 매력 있는 캐릭터들이라고 보여진다.

 


그리고, <공주의 남자>의 성공 요인 뒤에는 이런 류의 '운명적 사랑' 자체가 갖는 판타지성을 이야기 할 수 있는데, 이런 사랑 자체가 갖는 판타지를 시청자들에게 충족시켜주었기 때문이라 할 수 있을 것이다.

<칼과 꽃>도 그런 면에서 보면 <공주의 남자>처럼 비극적 로맨스와 시대적·정치적·역사적 환경이 비슷하다 보여지는데, 로맨스적 이야기와 시대물의 이야기의 균형감각이 대중성을 확보하는데 있어서 주요한 요소가 될 듯 하다.

※ 본 포스팅에 사용된 이미지는 인용을 위해서만 사용되었으며, 그 저작권 및 소유권은 KBS에 있음을 밝힙니다.
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2011 KBS 연기대상 신하균


2011 KBS 연기대상은 1,2,3부로 이어지며 단편, 중편, 장편의 시상과 최우수연기자상, 대상 등 짜임새 있는 시상식을 하였습니다.
대상은 현재 방영중인 <브레인>의 신하균에게 돌아갔는데요.
<공주의 남자>를 흥미롭게 리뷰했던 공남 팬으로써 남녀 주연배우 모두가 최우수연기자상에 그친 것, 수양대군역의 김영철님이나 정종역의 이민우가 무관이었던 것이 상당히 아쉽지만 박시후나 문채원이 최우수상에 흡족해하는 듯 하니 저도 이 부분은 언급을 피하겠습니다.
아직 나이가 젊으니 반드시 또다른 기회가 있으리라 생각합니다.


2000년 이후 KBS 역대 대상 수상자들을 열거해보면 2010년에는 <추노>의 장혁, 2009년에는 <아이리스>의 이병헌, 2008년에는 <엄마가 뿔났다>의 김혜자님, 2007년 <대조영> 최수종, 2006년 <황진이> 하지원, 2005년 <불멸의 이순신> 김명민, 2004년 <꽃보다 아름다워> 고두심, 2003년 <장희빈> 김혜수, 2002년 <명성황후> 유동근, 2001년 <태조왕건> 최수종 등입니다.
역대 수상자들을 살펴보면 정통사극과 장편에서 대상 수상자가 많이 나왔었던 것 같은데, 최근 몇 해의 추세는 중편에서 대상 수상자가 배출이 되는 것 같습니다.

 

가수 출신 연기자들의 약진



2011 KBS 연기대상 수상자의 면면을 살펴보면 가수 출신 연기자, 가수 겸업 연기자의 약진이 돋보입니다.
<드림하이> 수지(미쓰에이), <동안미녀> 장나라, <오작교형제들> 유이(애프터스쿨), <웃어라 동해야><당신뿐이야> 박정아(쥬얼리)
2012년에는 <드림하이2>가 방송이 되고, 소녀시대 윤아가 출연하는 <사랑비>가 방송예정이니 이러한 추세는 앞으로도 계속 이어질 듯 합니다.

 


도지원은 대상을 알고 있었을까?



<웃어라 동해야>의 시청률을 보면 44.8%로 드라마 부분 종합1위의 작품입니다.
<공주의 남자>가 20%에 그쳤으나 많은 사랑을 받았던 것을 기억하면 <웃어라 동해야>의 시청률은 경이적인 것이죠.
일일극이라는 장점을 배제 시킨다고 하더라도 대단한 시청률임에는 틀림 없습니다.


도지원은 일일극 부문 여자우수상을 받았으나 표정이 굉장히 밝지 못했습니다.
뭔가 할말이 있었던 듯 한데, 말을 삼가는 것 같았어요.
마치 오지 말았어야 할 자리에 온 것 같은 표정?

작년과 같은 경우에는 <추노>가 안방극장에 퓨전사극의 신드롬을 불러 일으키면서 시청률 면에서도 최고시청률 36%를 기록하면서 장혁의 수상에 이의가 없었던 반면 <브레인>은 시청률이 20%에 못미치면서도 대상을 수상하는 작품이 되었습니다.
저도 <브레인>을 시청하고 있고, 몰입도가 굉장히 높은 작품이며 신하균이나 정진영의 연기에 토를 달 이유는 없다고 생각합니다.
하지만, 이건 마치 시청률 전쟁에서 우승을 거뒀던 <웃어라 동해야><공주의 남자> 등이 전쟁을 끝마치고 그에 걸맞는 포상을 기다리고 있었던 상황에서 <뿌리 깊은 나무>에 반격을 가해야 할 <브레인>이 자신의 편에 습격을 가한 형국이 되어 버렸다 할 것입니다.
신하균의 팬들은 이번 연기대상이 흡족할테지만 <공주의 남자><웃어라 동해야> 팬들은 만족스럽지 못한 결과가 아닐까요?
시청자들을 편가르기 해버린 형국의 결과가 아닐까 합니다.
 
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 수양대군이 던진 화두

<공주의 남자>는 뛰어난 영상미와 더불어 배우들의 혼신을 다한 연기, 그리고 정사와 야사의 스토리를 아우르는 스토리텔링, 연출 등 거의 모든 것에서 부족함이 없는 명품 드라마였다고 생각합니다.
사실 뻥을 좀 보태서 말하자면 한 장면, 한 장면이 명장면이었고 명대사들이었다고 보여질 정도로 시청자의 마음을 사로 잡는 매력적인 드라마였습니다.


세령과 승유의 만남이 달콤하면 달콤할수록 이들의 비극적 운명을 지켜봐야 하는 시청자들은 마음을 더욱 졸여야만 했을 것입니다.
원수의 딸을 어떻게 사랑하게 되었는지에 대한 설정에서부터 수양대군과 승유의 끈질긴 악연과 함께 갈등의 골이 깊어지는 모습들에 대한 정황묘사와 심리묘사도 뛰어났습니다.

서로 양립할 수 없는 이들 두 사람이 드디어 마지막 클라이맥스로 다다르게 됩니다.
마침내 승유가 수양의 목에 칼을 들이대고 그의 목을 치려고 하지요.


정사가 역사적 사실을 기반으로 하고, 야사가 전설이나 민담 등의 허구성이 많은 이야기로 구성이 된다고 본다면 이 장면은 정사와 야사가 만날 수 있게 만든 공남 작가의 상상력이 만들어 낸 이야기일 것입니다.
<공주의 남자>에서는 이렇듯 정사와 야사가 만나면서 그 재미를 느낄 수 있게 해주는 작가의 개입이 많은 작품이지만 조금도 억지스럽거나 과장 되지 않습니다.
그리고 정사의 편(수양대군)이 되지도, 야사의 편(승유와 세령)이 되지 않으려고 노력하면서 중립적인 입장을 취하려 하고 있는 듯 합니다.
정사는 정사대로 살아 있게 만들고, 야사는 야사대로 살아 있게 만들며, 작가의 상상력이 더해져서 드라마의 캐릭터들 또한 멀리 조선시대의 인물들을 현대적 감각에 맞게 숨을 불어 넣었습니다.


시청자들은 수양대군, 세령, 승유, 정종, 신면 등 <공주의 남자>를 끌어온 캐릭터들의 연기에 몰입이 되기도 하고 또 한 발 물러서서 그들의 선택과 삶의 방식에 대해서 생각해 볼 시간도 주어졌던 것 같습니다.
크게 말하자면 수양대군과 같이 자신의 욕망에 충실한 삶을 사느냐, 아니면 승유처럼 대의를 위해서 사느냐에 대한 고찰이라고 볼 수도 있겠습니다.

수양은 자신을 죽이러 온 승유에 대해서 이렇게 말했습니다.

수양대군: 너와 내가 다른 점이 무엇이냐?

계유정난을 통해서 수많은 이들을 죽이고 옥좌를 얻은 수양과 자신에게 복수를 하기 위해서 수많은 이들을 죽인 승유가 다른 점은 과연 무엇일까요?
아이러니 하게도 이런 대사를 하는 곳이 승법사란 절입니다.
수양대군이 한 대사는 우리의 삶이 어떠한 삶을 살아야 하는가에 대한 일종의 화두인 셈이죠.
선과 악, 원인과 결과, 죄와 벌......
이러한 단순 논리만으로 쉽사리 답을 내릴 수 없는 것이 삶입니다.

비록 <공주의 남자>에서 수양대군이 왕위를 찬탈한 인물로 악인의 모습이 부각되어 있지만 수양대군은 수양대군 나름대로 자신과 가족의 안위를 지키기 위해서 계유정난을 선택을 해야만 했습니다.
만약 역사가 김종서의 손을 들어줬다면 비극의 주인공은 수양대군이 될수도 있었다는 말입니다.

 금선탈각의 반전의 묘미를 맛볼 줄이야~~

수양의 목에 칼을 겨누는데 까지는 성공하였으나 승유는 수양의 목을 베려는 순간 수양의 말에 칼을 멈추게 됩니다.

수양대군: 세령이 니 아이를 가졌다.

이 틈을 놓칠세라 승유는 수양을 비호하는 무리들에게 사로 잡히게 됩니다.
그리고, 절에서 살생을 하도록 하지 못하게 하는 만류하는 왕비와 세령 때문에 승유는 옥에 갇히게 되지요.
육모 방망이로 정수리를 정통으로 가격당한 승유는 피가 철철 흐르면서 숨이 간당간당하고 정신이 혼미하게 됩니다. 
자신을 임금으로 인정하는 말을 하면 목숨을 살려주겠다는 수양의 말을 들을 승유도 아니고, 그를 설득하라는 왕비의 말을 들을 세령도 아닙니다.


경혜공주: 뱃속의 아이에게 애비 얼굴은 보여줘야 하지 않겠느냐.

경혜공주의 말에 경혜공주의 삶을 닮을 동병상련의 운명을 느낀 것인지 세령은 눈물을 보이면서 왕비와 경혜공주에게 설득을 당한 듯 옥에 갇힌 승유를 만나지만 그의 삶의 무게를 누구보다도 더 잘 알기에 세령은 그의 뜻대로 그가 죽음을 선택하리란 사실을 알면서도 그의 선택을 존중합니다.


죽음을 벗어날 길이 없어 보이는 승유입니다.
승유가 정신을 잃은 것이 마치 죽은 듯 보이게 되는데 여기서 왕비가 이들에게 놀랄만한 계책을 꾸밉니다.

왕비: 너희들은 이 순간부터 이 세상 사람이 아니다.

수양에게서 이들을 살리기 위한 일종의 금선탈각의 계책이라고 할 수 있겠습니다.
죽음을 가장하여 수양을 속인 셈이죠.

 

세월이 흘러 노환을 치료코자 궁 밖을 나서던 길에 승유를 보고 깜짝 놀라서 그의 뒤를 밟습니다.
승유는 두 눈을 잃고 장님이 되어 세령과 함께 지내고 있었던 것입니다.
모든 것이 왕비의 일임을 안 수양은 고개를 끄덕이면서 왕비를 바라보지요.


이 또한 작가의 개입이라 볼 수 있는데 정사로써의 세조의 삶을 다하게 하고, 야사의 승유와 세령 또한 살아 숨쉬게 만드는 매우 바람직한 작자의 견지라 보여집니다.

승유: 두 눈을 잃었으나 (평온한) 마음을 얻었고, 복수를 잃었으나 당신을 얻었소.

 


끝까지 긴장감을 놓치게 하지 않은 결말과 시청자들의 공감을 얻을 수 있는 놀라운 반전...
작품의 완성도를 드높인 결말이라 하지 않을 수 없습니다.
아, 이런 드라마를 또 어디에서 만날 수 있을까요?
못내 아쉽기만 합니다.



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정종: 그만 물러가거라. 가문을 위한다는 명분으로 벗에게 칼을 겨눈 네 놈에겐 이야기해줘봤자 소 귀에 경 읽기 아니겠느냐.

 사육신, 불사이군의 충절

유교가 국가의 통치이념이었던 조선시대에게 한 임금에 대한 충절은 이처럼 죽음마저도 초개처럼 버릴 수 있게 하는 것일까요?
승유가 파옥을 하여 정종과 스승을 구하려 하지만 이들은 파옥을 거부하고 참형을 맞이할 것을 선택합니다.
청사에 기록을 남겨 세조의 무도함을 남기고 자신들의 충절을 남기기 위함이죠.
정종은 경혜공주를, 스승과 나머지 사육신은 상왕와 후일의 기약을 승유에게 맡깁니다.
김종서의 죽음과 가문의 몰락, 그리고 정종과 사육신의 몫까지 온전히 살아 남은 승유의 몫이 되었습니다.
승유는 살아 있음으로 인해서 다시 한 번 존경하는 스승과 사랑하는 친구의 죽음을 지켜봐야 하는 삶의 육중한 무게를 느끼고 있는 듯 합니다.


경혜공주가 정종을 살리기 위해서 세조에게 무릎을 꿇고 굴욕적인 목숨 구걸을 하여 정종을 살려내지만 정종은 차라리 깨끗하게 죽음을 택할지언정 수치스런 삶을 살고 싶지는 않은 심정일 것입니다.


승유도 차라리 정종처럼 깨끗하게 죽음을 택할 수 있다면 하는 마음도 한 번 쯤은 먹었을지도 모릅니다.
하지만, 정종이 경혜공주를 위해서 살아내어야 하듯이, 승유 또한 살아가야 할 이유가 너무나도 많습니다.

 머리를 자름으로 부녀지간의 인연을 끊다

사육신의 죽음, 단종을 노산군으로 떨어뜨리고 유배를 보내는 세조의 잘못을 바로 잡지 못하는 세령은 더 이상 세조를 자신의 아비로 인정하기가 힘겨운 듯 합니다.


세령: "신체발부는 수지부모라 하였습니다. 더 이상은 부녀지간의 인연을 이어가지 않겠습니다. 궁 밖을 나가 지낼 것입니다."

드라마가 시작할 때 세령이 공주의 의복을 입음으로써 공주가 되었으나, 궁녀로 변복을 하여 궁을 나가는 모습을 보며 이것이 세령의 신분 변화에 대한 힌트가 될 것이란 막연한 생각을 하였는데 그 생각이 이런 세령의 태도로 볼 때 확실해지는 듯 합니다.
부녀의 인연을 끊었으니 이제 승유의 마음만 돌리면 될 것입니다.
정말 해피엔딩이었으면 좋겠습니다.
적어도 죽이지는 않았으면 합니다.

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 정사로 뛰어든 야사의 인물들의 한계

복수의 칼을 든 승유가 더 이상 아비인 김종서의 이름에 누가 되지 않기 위해 그리고 상왕인 단종의 복위라는 대의를 위해서 수양을 죽이기로 결심을 하지요.
정사는 역사적 사실이기에 상상력의 산물일 수 있는 야사 속의 승유가 단종복위 운동에 참여하게 되는 것은 정해져 있는 이야기 속에서 이야기의 큰 흐름을 바꾸지 못하는 한계 상황에 직면할 수 밖에는 없다 할 것입니다.

수양대군의 계유정난 속에서 그려지던 승유와 세령의 애틋한 감정과 갈등의 고조가 이러한 정사와 야사의 대치국면 속에서 좀 더 유연하고 흥미로운 이야기 구조를 지녔던 반면, 단종복위 운동과 경혜공주, 정종의 대치국면은 좀 긴장감이 떨어지고 있는 것이 사실일 것입니다.


그러한 이유는 경혜공주와 정종의 로맨스가 승유와 세령의 로맨스에 할애된 시간보다 못하기도 하겠거니와 원수의 집안이라는 극단적인 설정의 장치도 없기에 승유와 세령의 로맨스보다는 달달함과 애절함이 덜한 로맨스가 보여지고 있기 때문이지요.

 결말이 기대되는 이유

단종복위 운동과 관련된 이야기는 결말을 알고 있는데 굳이 더 이야기하는 것은 무의미할 것이라 생각합니다.
요즘 전 <공주의 남자>를 보면서 결말에 대한 힌트 찾기에 골몰하는 편인데요.

<로미오와 줄리엣>이 오랫동안 사랑을 받는 이유는 그들의 사랑이 이뤄지지도 않았기 때문일까요? 
어떤 이들은 그들의 사랑이 죽음을 통해서 이뤄졌다고 믿는 사람도 있을 것입니다.
사랑이라는 것은 보이지 않는 것이지만 이러한 작품을 통해서 사람의 뇌리에 깊이 각인이 되어 세월이 흘러도 잔영이 남는 것 같습니다.

<왕의 남자>의 엔딩씬에서도 공길과 장생은 어딘가에서 영원히 신명나게 줄을 타고 있을 것 같아요.

<공주의 남자>도 유독 엔딩씬에 신경을 많이 쓰는 것 같습니다.
다음 회에 대한 기대치를 높여주는 효과도 분명히 노리고 있지만 이러한 맥락에서의 24회의 엔딩씬은 정말로 기대가 됩니다.
<로미오와 줄리엣>처럼 만약 승유와 세령이 죽게 되더라도 죽은 것이 아닌 시청자들의 가슴 깊은 곳에 영원히 살아 있을 그러한 열린 결말을 기대하기 때문입니다.

 <공주의 남자> 하면 떠오르는 장면은?

<공주의 남자>의 세령과 승유를 보면서 조선시대에 태어나 저런 로맨스를 한 번 해보고 싶다는 생각을 해보셨으리라 생각합니다.
워낙에 명장면이 많아서 어떤 것을 올려야 할까 고민하다가 네 가지만 추려봤어요.

1. 세령과 승유의 그네 데이트

2. 세령과 승유의 계곡 데이트

승유: 내 마음을 바꾸어 그대 마음이 되고 보니, 비로서 서로 그리워함이 이렇게 깊었음을 알았네.


세령: 정이란 대체 무엇이냐? 세상을 향해 묻습니다. 나는 대답할 것입니다. 우리로 하여금 아무런 망설임도 없이 삶과 죽음을 서로 허락하는 것...그것이 바로 정이라구요.

조선판 로미오와 줄리엣이라는 말에 걸맞게 <로미오와 줄리엣>하면 세레나데가 떠오르듯이 <공주의 남자>하면 세령과 승유의 필담이 생각날 듯 합니다.

3. 죽은 줄 알았던 승유에게 납치된 세령이 겁박하는 승유를 와락 안는 포옹씬

4. 승유를 대신해 활을 맞은 세령. 세령의 눈빛 속에는 만감이 교차하고 있다.

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